【2011-2012】赛季节目分析——【JPN National】men SP——Daisuke Takahashi
技术动作：1. 4T-3T。高桥的这个连跳，和陈相比就差了一些了，满足的加分因素比较不确定，第一个4周质量很高，高度远度都很充足，但是第二个3周的质量就不那么好了，高度、远度、落冰的质量、速度的保持都不突出，所以他这个跳跃应该比陈的GOE要低，综合起来给1是比较合适的。2. 3A。这个跳跃质量非常高，加分因素有4-6个，非常好的高度和远度，非常好的flow，effortless through out，好的extension并且落冰后直接完成一个Rocker，和音乐的良好配合，可以给2-3，这个跳跃质量比陈的更高，所以给3也是合理的上。3. Fssp，4级。起跳落冰同足，cannonball难度姿态8圈以上，浮腿收到后面的难度姿态。高桥的旋转就不如陈好了，满足的加分因素有5个，好的速度，好的重心，好的姿态，good control through all phases，和音乐的良好配合，这个旋转可以给2的GOE，但是速度和圈数都不如陈的动作好。4. 步法连接3Lz，连接的步法比较难，左脚的一个bracket，右脚的一个双三，然后换足起跳，步法的转体方向和跳跃转体方向完全相反。质量也非常高，满足4个以上的加分因素，好的高度和远度，好的flow，effortless through out，好的extension并且落冰后直接接相反转体方向的小跳和大一字滑行，步法和起跳的衔接非常紧凑，所以这个跳跃，也是非常充足的2的GOE。5. Ccsp，2级，左脚变外刃，右脚圈状旋转的难度姿态。在现在的规则要求下，高桥的旋转还是有点捉襟见肘，难度姿态不够用，这个燕式换足，无论是难度还是质量都很一般，加分因素只有2个，重心还不错，和音乐配合的很好，其他方面就都很一般了，所以至多也就是给1的GOE。6. slst，直线步，高桥的这套步法，仅从步法的设计来说，并没有陈的步法难度大，但是上身的配合和动作的幅度的确是要比陈的效果要更好，他这个步法，能不能给到4级，要看技术专家对于他上身运用比例的认定。首先，满足了复杂性步法的全部要求，两个方向的转3（RFO-RBI，LBI-LFO ；LFO-LBI），两个方向的Bracket（RFO-RBI；LFO-LBI），两个方向的Rocker（LBI-LFI，RFI-RBI；LFI-LBI，RFO-RBO，RBI-RFI），两个方向的Counter（RBO-RFO，LBI-LFI；RBI-RFI），两个方向的Loop（RBI；LFO），两个方向的Twizzle（RFI；RFO），6种Turns全部是至少两个方向各一次，change of edge，Toe steps，choctaw三种步法是两个方向都涵盖，此外还包括了chasses，cross roll，progressive，running step等步法；两个方向的转体各涵盖图形的三分之一；两个以上3个以上难度步法的单足步法组合，LFO-LBI（bracket）-LFI（Counter）-LBI（Rocker）；RBI-RFI（Rocker）-RBI（Rocker）-RFI（Counter）。高桥的这套步法，左右脚用的非常均衡，而且各种刃涵盖的也比较全，体现了他很强的步法能力。完成的质量也非常出色，和陈一样基本上可以满足规则列举出来的所有加分因素，给3没有任何问题。和陈的步法相比，他的优势是上身用的更好，但是步法的难度和用刃质量略逊于陈。7. Ccosp，4级，后外刃进入，右脚一个类似侧身蹲转的过渡姿态的难度姿态，左脚一个侧-正弓身的姿态变化，正弓身姿态8圈以上。在男子选手里，他的这种做法也是比较不常见的，要靠弓身转拿两个难度因素，也就是我前面提到的，他的旋转难度姿态用的还是比较捉襟见肘。满足的加分因素有，好的速度，好的姿态，重心还可以但是到弓身转的部分有点跑，和音乐的配合比较好，但是最多也就是给到2的GOE。节目内容：Skating Skill：高桥的基本滑行，如果没有现在的陈，他仍然是最出色的，其实高桥这几年在滑行上也是一直在提高的，只是陈的滑行感觉太好了，特别是奥运会后这两年，所以高桥在陈的光环下，滑行就显得不像以前那么鹤立鸡群了，但是仍旧非常好，膝盖控制力非常强，滑行倾角非常好，用刃质量非常高，滑行速度的控制也非常游刃有余。这套节目在滑行上的设计，非常的精妙，两个方向的滑行变换的非常丰富并且配合了来回变换方向的步法转体，单足滑行比例非常高，另外还有一个比较有特点的双足滑行的设计，就是开场的逆时针前压步，按说这是个普通的不能再普通的动作，但是为了配合音乐的氛围，在滑行上设计的是他的右脚始终不离开冰面，有兴趣的冰友们可以尝试一下看看能不能控制的像他那么好。transition：这套节目的衔接，用现在的流行语来说，叫做“低调的奢华”，不是为了衔接而衔。现在，有一些编排喜欢在节目里花里胡哨的堆砌一些大一字啊、Ina Bour、燕式啊这些自由滑动作，这些动作大家比较容易认，所以一看到节目里特别是技术动作前有一个这些自由滑动作，就觉得节目衔接比较难，其实这是一个误区。像大一字啊、Ina Bour、燕式啊这些自由滑动作，仅仅是衔接的一个方面，对于衔接的评价，这些自由滑动作只能起到锦上添花的作用，而不是衔接的主体，步法和舞蹈才是衔接的主要构成因素，甚至有的时候两个难度动作直接连在一起，比如Yuna Kim去年的阿里郎里面，节目后半段的3Lz落冰之后直接连接跳接反蹲转，虽然中间没有动作，但这本身就是技术动作到技术动作之间的很难的衔接，不一定非要哪都塞上个大一字或者Ina Bour。下面接着再说高桥这套节目的衔接，我先举他跳接转之前的衔接做例子，然后整体说。他的开场，先是右脚点冰，然后换左脚点冰顺时针转体的一个右前外的半圆规尺，然后逆时针转体的类似Ina Bour的双足滑行接右后外转3接我前面提到的右脚始终不离开冰面的逆时针前压步，然后一个前摇滚步接顺时针转体的右前外-右后外Rocker，变刃接顺时针转体的右后内双3，后压一步，右后内-左前内Mohawk，然后接一个逆时针转体的右前内-左后内Mohawk，然后压步准备连跳。从开场到第一个连跳，他不仅做了丰富而有特色的步法和单双足滑行，而且一共连续变换了3次转体方向，还配合了手、头和腿的舞蹈动作。Turn in both directions turn在衔接中是一个非常重要的考量因素，这在瓦格纳和陈的节目中其实已经有所提及，因为能力弱的选手，是无法在整套节目中完成这种配合舞蹈动作的连续变换方向的步法衔接的。连跳结束后，他又做了逆时针前压步，接逆时针转体的左前外-左后外的Rocker，然后一个后摇滚步，逆时针的右后外双3接右后外Double Twizzle，莫霍克后接一个双足滑行，做一个配合上身和头Wave的后葫芦，然后一个顺时针的右前外转3，顺时针后压步接逆时针的莫霍克，连接3A，这中间又是一次转体方向的变化而且穿插了很多改变身体重心的舞蹈动作和难度步法。落冰后直接连接一个逆时针转体的右后外-右前外的Rocker，刀齿步连接一个顺时针转体的莫霍克，马上一个逆时针转体的小跳连接下一个旋转。这中间又变换了两次转体方向。从开始到这个跳接转，他一个花里胡哨的自由滑动作都没有做，但是他的这三个动作之间的衔接可比那些在只在跳跃前放个大一字或者做点小碎步的选手的衔接要难的多。整体来说，这套节目衔接的步法非常丰富，包括个各种方向各种刃的双3，转3，mohawk，Cross roll，toe step，chasses，change of edge还包括了非常难的不同足的rocker、，bracket等难度步法和双3、Twizzle的变换组合，其中很多步法配合了非常大幅度的上身舞蹈动作，此外还有一些同样配合上身大幅度的舞蹈动作的双足滑行和单足滑行。其次，这套节目的舞蹈动作难度很大，头、上身、腿几乎全部都有很高比例的应用，而且动作的幅度都非常大。在衔接动作的执行特别是舞蹈动作的执行上高桥是要比陈更好的，所以虽然这套节目设计的步法衔接难度没有陈高，但是整体的效果却比陈的节目效果要更好。Performance/Execution：前面在陈的节目中提到了，从我个人的角度来看，高桥在表演上要比陈高出一个层次，如果仅从竞技角度来说，至少高桥对陈在表演上的优势能够弥补他在滑行上对陈的劣势，如果超越竞技范畴，那高桥和陈的表演基本就不在一个层次上了。高桥最突出的优点就是他的身体协调性非常好，上身和脚下的配合非常出众，莫洛佐夫对高桥最大的贡献就是让高桥滑了一套街舞节目，滑了嗑药天鹅之后，因为街舞的舞蹈训练，他身体各个部位和关节的灵活度都练的非常好，明显比其他选手对身体各个部分的控制能力特别是胸的灵活性，明显比其他选手要好的多的多，一些Wave做的非常漂亮，不仅幅度大而且力度非常好。看过高桥现场的冰迷对这一点应该更有体会，因为视频上看着幅度力度很好的动作在现场看甚至会有一些夸张的感觉。再说高桥的表演风格，自从他离开了莫洛佐夫之后，他在表演上就有了脱胎换骨的提升，脱离了那种实用气息浓厚的节目后，高桥对各种音乐的驾驭能力都表现出来了，而且有自己的个性，在Buttle，Weir这些人都退了以后，高桥成为了非常出色的artistic skater的代表。唯一可惜的是他的身材实在是不够好，个子矮，身体的比例也不那么好，腿太短，要不然他的表演效果会更好。Choreography：David Willson的作品，如果我没记错的话应该是高桥和他的首次合作，David Willson就适合高桥和PT这种执行能力很强，又有艺术表现力的选手。像刘艳和目前这个阶段的李子君其实并不适合找他来做编排。这套节目也是一套另辟蹊径的节目，绝不同于一般的俗套编排。在音乐的选择和制作上都下了很大的功夫，首先音乐选的就很冷僻，是Vas乐队（有人翻译成梵思乐队）的第二张专辑in the garden of souls，这个乐队很特别，由一个出生于伊朗生活于印度的Azam Ali和一个美国的非常热爱非洲、中东和印度传统打击乐的乐手Greg Ellis组成。看这个乐队两个乐手的背景，也能想到他们的音乐是很特别的音乐。DW选了专辑中的三首曲子，Sevdama、Inamorala、Ceremony Of Passage，但不是简单的拼接和剪辑，而是把三首曲子进行了混编，旋律以Sevdama、Inamorala的来回反复为主，从40秒左右开始把全是打击乐鼓点的Ceremony Of Passage剪辑后混编入音乐中一直到音乐结束，我们在节目中听到的所有鼓点伴奏的旋律实际上都是两首曲子“双轨合成”的。这个音乐做出来还是要费不少脑细胞的，因为要考虑旋律和鼓点的配合。冰面的利用这些就不用说了，肯定是非常好的。就这套节目所传达的东西来讲，并没有明确的指向性，就和他用的音乐一样，是一个多文化的甚至是跨文化的东西，但是里面有一种内在的精神是统一的。高桥滑这个节目，特别是节目一开始的音乐，让人联想到日本的禅文化，不知道编排是不是有这个想法在里面，正好乐队的名字叫梵思，和佛教也能搭上边，专辑的名字又叫在灵魂的花园，禅宗在日本又传承的很好，所以不免让人有这种联想。我个人的感觉，这套节目是在滑一种意境，一种动静之间变化的感觉，音乐也是动中有静，静中有动，动静结合。看这个节目，让我联想到日本的俳句，比如松尾芭蕉的作品“闲寂啊，蝉声渗入岩石中”，“古老的池塘啊，一只青蛙蓦然的跳入，池水的声音”，类似这种感觉，学文学的冰迷应该对此有更深的体会，另外就如同音乐本身一样，传达给人一种神秘感。在我个人看来，这套节目是11-12赛季最出色、最特别的一套男单短节目。Interpretation：具有好的艺术表现力的选手遇上好的编排，就会非常能展示他对音乐的驾驭和把控能力，能够很好的传达编排的想法和意图，一些细节的东西能够表达的非常到位，高桥就是这样，不仅仅在配合音乐的节奏和鼓点上做的非常好，头、手臂、腿的细节表现的非常充分，而且对静中有动，动中有静，动静结合这种境界的表达上也做的非常好，表演不流于表面，能够传达出音乐表达的更深层次的东西，即使是没有相同或相近文化背景的人也能引起一些共鸣，虽然说从打分上体现不出更多的优势，但是从某种意义上来说，已经超出了竞技层面可以评价的范畴。我的打分单：
ElementsBase ValueGOEScore
4T-3T14.4115.4
3A8.5311.5
Fssp43.024.0
3Lz6.027.4
Ccsp22.312.8
Slst43.936
Ccosp43.514
SS: 8.5 TR: 8.75 PE: 9 CH: 8.75 IN: 9
51.1+44=95.1
哦也，有沙发坐耶！坐下来慢慢看，貌似还有提到我家姑娘 http://player.youku.com/player.php/sid/XMzM1NTA0OTYw/v.swf
内环占座！
觉得兔子说的这一段说得很好“……所以一看到节目里特别是技术动作前有一个这些自由滑动作，就觉得节目衔接比较难，其实这是一个误区。……对于衔接的评价，这些自由滑动作只能起到锦上添花的作用，而不是衔接的主体，步法和舞蹈才是衔接的主要构成因素，甚至有的时候两个难度动作直接连在一起，比如Yuna Kim去年的阿里郎里面，节目后半段的3Lz落冰之后直接连接跳接反蹲转，虽然中间没有动作，但这本身就是技术动作到技术动作之间的很难的衔接，不一定非要哪都塞上个大一字或者Ina Bour。”
翻出了高桥07年自由滑的兔评，当时的裙裙还没出来，兔子评价他是滑行最好的，但是衔接是所有环节里最差的，当时他还没有滑嗑药天鹅，肢体的运用还不像现在这么好，整套节目是典型的莫罗佐夫风。谁能想到5年后他的节目会这么耐看独树一帜呢？5年的时间高桥也在不断前进着啊……
http://www.chinaice.org/thread-7842-1-1.html 这个要顶，桥桑简直是滑疯了 日本选手的滑行怎么都那么好呢，要是能送TC选手去日本集训，强化一下滑行就好了，sigh
信息量略大。。。。得好好研究一下。话说这篇评里兔子提到了不同选手适合选择不同编舞的问题，那在你看来我国目前一些主要的单双人选手都分别比较适宜选择那些编舞？ 朱成碧 发表于 2012-10-15 15:49 static/image/common/back.gif
信息量略大。。。。得好好研究一下。话说这篇评里兔子提到了不同选手适合选择不同编舞的问题，那在你看来我 ...
按照我个人对目前咱们国家的选手和国际上一些知名编排的了解，Lori Nicole对于具备一定水平的中国选手来说是一个非常好的选择，她适应选手的能力比较强，只要她肯用心编，不拿冷饭糊弄，还是能给选手不少的帮助，李子君、闫涵包括SH和于小雨金阳这些重点培养的对象都可以找她，而等到能力再进一步提升，能够完全驾驭Lori Nicole的节目之后，再想精益求精，可以考虑找David Willson。特别是闫涵，这个小孩要是以后拿不了世界冠军就太可惜了，他的表演是有潜力的，和其他一些国内男单还不太一样，他有表演意识，只是需要高水平编排的一些点拨，但是国内的编排肯定无法给他这些点拨，反而还可能耽误他进步，所以闫涵越早接触高水平编排，对他的成长越有利。
对于一些水平不那么高的选手，也没必要去找太好的编排，浪费钱。国内的编排现在也在进步，想到世界舞台上去争金夺银的肯定不能找国内编排，对于中下游的选手国内的编排足够了。
frenchrabbit 发表于 2012-10-15 16:43 static/image/common/back.gif
按照我个人对目前咱们国家的选手和国际上一些知名编排的了解，Lori Nicole对于具备一定水平的中国选手来说 ...
多谢兔子滴回复~确实，lori向dw的转向是一条比较稳妥而有效的路线，其实现在的陈伟群也在尝试这个道路，新赛季的节目非常好看，整个人感觉脱胎换骨了。但是我有的时候会想这个问题，我个人不大喜欢肥莫的节目，但纯粹从个人能力和竞技功利角度来说，有些中国选手是不是反而比较适合去找莫洛佐夫呢？
朱成碧 发表于 2012-10-15 17:58 static/image/common/back.gif
多谢兔子滴回复~确实，lori向dw的转向是一条比较稳妥而有效的路线，其实现在的陈伟群也在尝试这个道路，新 ...
找肥莫也是可以的，其实宋楠，张可欣都可以去找肥莫，如果你本身没有那么高的艺术天赋或者体力不是那么足，找这种实用的编排帮你赚足分数，又保障你的跳跃成功率，又能在竞技层面把你的表演情绪调动出来，找他当然也可以。但是像闫涵李子君这样的就不要找他了，本来有天赋有能力的找他就糟蹋了。 很完美。高桥大辅，努力的孩子！ 兔子为什么不评NHK那场呢？那场发挥更出色吧 这个节目最喜欢SC的版本——衣服好看，镜头也靠谱
http://player.youku.com/player.php/sid/XMzE4ODA2Njcy/v.swf 东方元素,禅的意味...... 谢谢兔子的分析。去年看完桥的这套节目时有点不能自已的小激动，太惊艳了！！步法跳跃衔接啥地一个都没看懂，不过确实感觉到兔子说的跨文化、禅境、神秘、灵魂的思索等等，很震撼。最近看到那句“可贵者胆，所要者魂”在这位artistic skater身上也能深深地感受到。不容易啊，我决定粉桥爷~~~偶滴短腿小可爱。
页:
[1]
2