我说这话可能会得罪人，呵呵，小关九六世锦赛的自由滑就不该得到六分的艺术分。
以下是引用admin在2003-3-17 17:23:09的发言：
我说这话可能会得罪人，呵呵，小关九六世锦赛的自由滑就不该得到六分的艺术分。
我同意，一个15岁的小女孩再怎么出色也无法将圣经中的沙乐美表演的完美无缺！但是，可能裁判更喜欢她的那种出生牛犊的劲头！两个6.0，真的给的有点高！现在回头看看，沙乐美并不是很完美，比起天使之歌，还是差点！
以下是引用冰上飞在2003-3-17 17:12:31的发言：
小关在美国锦标赛上总共获得28个6.0，这正常吗？其实仔细看看也是有水分的！
一般来说，6。0分的出现需要“天时地利人和”，各个方面的条件都具备才会出现。我发现裁判一般喜欢在一支独秀，冠军已定的情况下给运动员打6。0，也就是说，当打5。9和6。0对比赛结果不会有任何影响的情况下，才会有裁判敢打6。0。像96年那样旗鼓相当的比赛里出现6。0，尤其是给先出场陈露6。0，确实是非常少见的。有的时候，一个运动员其实发挥的非常完美，但是由于她的主要对手还没有出场，裁判宁愿给你一堆5。9也不会有一个人敢给你6。0。
说到关颖珊的28个6。0，我觉得要分情况看待。其中有15个是98年全美比赛获得的，当时她的短节目和自由滑确实是非常完美。完美的节目编排，完美的表演，绝对投入和充分的情绪，还有当时关颖珊脚伤初愈的背景，无疑把现场观众和裁判的情绪带到了顶点！加上当时她的主要对手利平斯基有大失误，关颖珊夺冠毫无争议，出现那么多6。0虽然有点夸张，但是我想那样的表演即使是带到世界大赛上去，也绝对有裁判会给6。0。大家可以想一下，后来在奥运会上关颖珊这2套节目都获得了9个裁判全部5。9的艺术分，但是为什么没有一个裁判会给她一次6。0？一方面是她的表现没有全美比赛那么完美，还有就是利平斯基要么在她之后出场，要么表现也很不错。裁判在给6。0还是5。9的问题上就不得不慎重起来。
不过我觉得她的有些6。0分名不副实，像2001年全美自由滑，有的裁判给她技术5。9艺术6。0，实在是偏高。
很对呀，我同意你的观点。但是有一个地方我不明白，到底什么才算是真正配得6.0的节目？
至今我觉得真正配得6.0的节目真的不是很多！
我个人感觉在奥运会上的6.0的节目，应该配得上6.0的，还有世锦赛上的6.0。
我感觉你对陈露的梁祝评价失之偏颇。
LULU98年的梁祝在技术上的确不能和她全盛时期相比（失误也比较多），但是当时她已经发挥出自己的训练水平了。对于一个花滑运动员来说，能在大型比赛中发挥出百分之七十的水平就已经不错了，何况LULU曾经在一年前陷入低谷，我们不能以她全盛时的技术相比较。客观的说，她没在比赛跳跃中跌倒在冰面上就已经是个奇迹了。
你说她的梁祝艺术表现差，我不苟同。可以说LULU在梁祝的艺术表现上仅次于她96年的拉2！
我也觉得陈露的《梁祝》艺术表现力不亚于当年的拉2。
陈露的《梁祝》无论是对音乐的理解还是情感的投入都是相当出色的。特别是在化蝶的部分，每次看到那段我都有想哭的感觉。尤其陈露在经历了低谷以后，她对生活的感悟也融进了表演中，如果不是技术上的几个瑕疵，她的艺术分绝对可以打5.9，甚至6.0（当然这是我个人看法）。
小关从98年以后的艺术表现应该说是很完美，但我说句恐怕要被打死的话，激情少了很多，风格变化也少，看的时候没有98年以前那种年年的节目都有新变化的感觉，所以我觉得不值得给6.0。
同意alexes的意见，我觉得要论深度，梁祝甚至好于拉2，对于小关的意见同alexes。
视频文件通过邮箱是没法传给你的，因为我做得很大，短节目一般20多M，长节目都是40M以上的。
正如当时白齐克选择梁祝做陈露98年的长节目音乐时的想法一样，梁祝这个音乐非常符合当时陈露的心境，然后整个故事和音乐的跌宕起伏也正像陈露那几年所走过的曲折道路。可以说没有比梁祝更适合当时陈露的音乐了，我想如果没有97年的挫折和大起大落，陈露在技术上也许可以做的更加完美，但是她对音乐的理解一定没有后来那么深刻，也许她就只是把它当做一个爱情故事，一个中国的罗密欧与朱丽叶的故事来表现。但是正是由于音乐和自身命运的高度吻合，陈露对于音乐的表现才能做到完全的淋漓尽致！
说到这里，还是要说一说白齐克，我认为她真正理解了对她来说相对陌生的音乐梁祝，也真正理解了当时陈露内心深处的心情，这从她对梁祝的音乐的剪接上就看得出来。
我记得关颖珊在98世锦赛的资格赛中获得过一个6.0,在短节目中好像也有一个，不过我记得不是特别清楚了，有错大家指正。
我觉得关颖珊96获得的6.0的确有那么点夸张，她的表现虽说是很好了，但是我觉得还是没有达到6.0的水平。
关颖珊在全美锦标赛上获得的6.0在98年之后就有一点水分了，98的分数我认为以关颖珊的完美表现完全配得上这个分数！但是98之后就有点奇怪了，我感觉自从98之后全美锦标赛的裁判对于给关颖珊6.0似乎已经是习以为常了，其实以前美国裁判是不轻易给人6.0的，在全美锦标赛中得到6.0的个数仅次于关颖珊的博依塔诺也只得到9个6.0。不知道为什么他们对关颖珊那么偏爱？我觉得关颖珊在全美锦标赛获得的6.0中，2001长节目和99短节目不应该获得这样的高分，还有2001短节目获得的6.0也过多了。
如果我来给96年世锦赛长节目打分，我会给陈露技术5。8，艺术6。0，关颖珊技术5。8（或者5。9），艺术5。8。
反正我认为小关能的6.0的节目也就安吉利卡.
黑天鹅之歌也具有6.0的水平
但很多人不理解这个节目!!
我觉得这个节目是小关的第二次辉煌
SOTBS是关颖珊在98年以后我最喜欢的节目。
我觉得关颖珊在98年以后的节目进入了一个怪圈，总是沉浸在自己的原有的表演风格里出不来。不是说她不想改变，她也做过一些尝试，但是我觉得她面对不同风格的作品，她还是用和以往相同或相似的表现手法来表演，她表演的好不好呢？好，非常好，近乎完美，但是就像一个烧菜的厨子，有一道拿手菜烧得特别的好，人人都爱吃，但是日子久了人们就会问：“你还会不会烧别的好菜啊？”，他说：“我会！”，然后报出几个菜名来，确实是和以前的那道不同。然而，当那些菜真正吃到嘴里的时候，人们才发现做的其实和原来那道菜味道大同小异。这新做的菜不好吃吗？好吃，当然好吃。但是无论是谁，总是吃一道味道相似的菜，再好吃也会腻的。
相比之下，我觉得SOTBS是突破的最多的，但是还不够，可能我对关颖珊太苛求了。
[此贴子已经被作者于2003-3-20 21:17:40编辑过]
抱歉， 唐卡洛 ，我觉得小关在SOTBS虽然有突破，很完美，可是没有到另人惊喜的程度，可能我也是太挑剔了。
小关98年以后的节目我倒是比较喜欢红色小提琴，可能是我比较喜欢那段音乐。