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转：铁面人和斗牛士的最终角逐 part 02
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公正的说，花样滑冰史上甚至是运动界都没有亚普之战来得那么富有传奇性和戏剧性，简直是一部二十一世纪的江湖恩怨录。
亚古丁自十一岁起就和俄罗斯的传奇教练米申训练一直到十八岁，亚古丁四岁就被被父亲遗弃，他是由外婆和母亲抚养长大的，他还有一个舅舅，两个表妹，可以说亚古丁是这个家庭里唯一的男孩子。自从亚古丁十一岁起，和他母亲长期分居的父亲正式与他母亲离婚，移居德国，以后再也没有和亚古丁联系，父子两人既没有见过面也没有说过话。对于天生感性的亚古丁，从内心里渴望父爱，他的启蒙教练在91年前苏联解体经济全面崩溃后移居瑞士，在这个教练临走前他把亚古丁 介绍给他的老师米申。在他看来亚古丁是很有天份的，他在九岁的时候，左右腿都单腿作五十次快速的旋转。他的领悟力很高，弹跳出色，爆发力强，最神奇的是这个少年总是充满活力。
米申当时是享誉国际的花样滑冰教练，他是念工程出身，曾经是一个出色的双人花样滑冰选手，他对技术独特的见解和对少年的训练方式给他带来巨大的成功，现在业界也承认要学技术得要找米申。因此在亚古丁看来，米申对他而言既是严师又是父亲，但是两年后小普11岁从伏尔加格勒加入传奇教练米申的队伍里，情况就开始不同，他和他年龄差不太多的亚古丁就开始竞争，到两人在一年中先后参加成人比赛，这种竞争就越演越烈，而且渐渐的，米申把更多的精力关注在小普身上，这里面有很多原因。
小普和他师兄亚古丁两人性格天差地别，小普在冰上总是显得傲慢冷酷，似乎沉浸在自我的冰上世界，但其实他是个内向羞涩的男孩，他喜欢独处，也是个乖宝宝，从四岁开始由于健康的原因，就开始同时练习芭蕾和花样滑冰。他的身体柔韧性很强即得力于从小芭蕾的功底，也归功于他母亲严格的督促。他六岁的时候，他母亲看到女子滑冰选手的贝尔曼旋转，就认为她的儿子也应该练，这样才能与众不同，所以他天天晚上在母亲的帮助下练习压腿。我不知道他母亲的这个决定是正确还是错误，的确没有别的男子可以做这样的旋转，但小普为此吃了很大的苦头。
(看过一个当时也在米申的队伍中训练的西班牙选手的专访，有一次小普对他说他的母亲三天没给他饭吃，因为他没有练好贝尔曼旋转。小普刚出道的时候，他的贝尔曼旋转做得很漂亮，我记得九八年看明尼阿伯利斯世界锦标赛的时候这个小男孩惊人的贝尔曼旋转引来观众，电视评论员的惊叹，裁判也因此印象深刻，但是随着年龄的增长，这个在练习，比赛和表演长短节目都要用的旋转小普作起来越来越吃力，98，99年他可以维持十来秒，后来在他长高骨骼长成后这个旋转顶多维持5秒钟，很多次我看他都很勉强，看的人也觉得难受，当然他的腹股沟的伤势也由此引起，小普实在应该放弃这个给他带来太多伤痛的招牌动作，因为除了特别以外新的得计分体制下他并不能获得加分。花样滑冰除了ICE DANCE以外都有ELEMENTS，男子的SPIN以美国选手TODD的幻影旋转而著称，亚古丁的SPIN技术难度同样很大，而且除了他著名的步法之外，专业人士注意到他的旋转同样难度很大，技术要求极高，他的SIT SPIN姿势标准，他蹲得很低，速度很快，他的PANCAKE SPIN团身很紧，除了美国的RUDY外，只有亚古丁可以做到在高速的SIT SPIN中，从左脚换成右脚，作BACKFOWARD & FORWARD SPIN，换脚的同时他还顾及到音乐的节奏和鼓点，这种SPIN难度非常大，除了对腿部力量和身体柔韧性的要求，还要求运动员掌握换腿的TIMING，亚古丁在技术成熟的同时，在SPIN上加人了姿势的革新，他在阿拉伯的劳伦斯，断箭，角斗士和铁面人等长短项目里配合音乐的特色都有比较新颖的SPIN动作编排。男子花滑通常应该体现女子有没有的速度，力量，不错每一个选手的技术动作应该有他的特色，但花样滑冰之所以与众不同，就是它是一种把运动，技术，力量融入到艺术和音乐当中去的，因此每个ELEMENT即要有高的技术含量，也要融汇到花样滑冰选手所要体现和演绎的音乐里去，一味追求独特与众不同是失之便颇的。)
亚古丁自十一岁起就和俄罗斯的传奇教练米申训练一直到十八岁，亚古丁四岁就被被父亲遗弃，他是由外婆和母亲抚养长大的，他还有一个舅舅，两个表妹，可以说亚古丁是这个家庭里唯一的男孩子。自从亚古丁十一岁起，和他母亲长期分居的父亲正式与他母亲离婚，移居德国，以后再也没有和亚古丁联系，父子两人既没有见过面也没有说过话。对于天生感性的亚古丁，从内心里渴望父爱，他的启蒙教练在91年前苏联解体经济全面崩溃后移居瑞士，在这个教练临走前他把亚古丁 介绍给他的老师米申。在他看来亚古丁是很有天份的，他在九岁的时候，左右腿都单腿作五十次快速的旋转。他的领悟力很高，弹跳出色，爆发力强，最神奇的是这个少年总是充满活力。
米申当时是享誉国际的花样滑冰教练，他是念工程出身，曾经是一个出色的双人花样滑冰选手，他对技术独特的见解和对少年的训练方式给他带来巨大的成功，现在业界也承认要学技术得要找米申。因此在亚古丁看来，米申对他而言既是严师又是父亲，但是两年后小普11岁从伏尔加格勒加入传奇教练米申的队伍里，情况就开始不同，他和他年龄差不太多的亚古丁就开始竞争，到两人在一年中先后参加成人比赛，这种竞争就越演越烈，而且渐渐的，米申把更多的精力关注在小普身上，这里面有很多原因。
小普和他师兄亚古丁两人性格天差地别，小普在冰上总是显得傲慢冷酷，似乎沉浸在自我的冰上世界，但其实他是个内向羞涩的男孩，他喜欢独处，也是个乖宝宝，从四岁开始由于健康的原因，就开始同时练习芭蕾和花样滑冰。他的身体柔韧性很强即得力于从小芭蕾的功底，也归功于他母亲严格的督促。他六岁的时候，他母亲看到女子滑冰选手的贝尔曼旋转，就认为她的儿子也应该练，这样才能与众不同，所以他天天晚上在母亲的帮助下练习压腿。我不知道他母亲的这个决定是正确还是错误，的确没有别的男子可以做这样的旋转，但小普为此吃了很大的苦头。
(看过一个当时也在米申的队伍中训练的西班牙选手的专访，有一次小普对他说他的母亲三天没给他饭吃，因为他没有练好贝尔曼旋转。小普刚出道的时候，他的贝尔曼旋转做得很漂亮，我记得九八年看明尼阿伯利斯世界锦标赛的时候这个小男孩惊人的贝尔曼旋转引来观众，电视评论员的惊叹，裁判也因此印象深刻，但是随着年龄的增长，这个在练习，比赛和表演长短节目都要用的旋转小普作起来越来越吃力，98，99年他可以维持十来秒，后来在他长高骨骼长成后这个旋转顶多维持5秒钟，很多次我看他都很勉强，看的人也觉得难受，当然他的腹股沟的伤势也由此引起，小普实在应该放弃这个给他带来太多伤痛的招牌动作，因为除了特别以外新的得计分体制下他并不能获得加分。花样滑冰除了ICE DANCE以外都有ELEMENTS，男子的SPIN以美国选手TODD的幻影旋转而著称，亚古丁的SPIN技术难度同样很大，而且除了他著名的步法之外，专业人士注意到他的旋转同样难度很大，技术要求极高，他的SIT SPIN姿势标准，他蹲得很低，速度很快，他的PANCAKE SPIN团身很紧，除了美国的RUDY外，只有亚古丁可以做到在高速的SIT SPIN中，从左脚换成右脚，作BACKFOWARD & FORWARD SPIN，换脚的同时他还顾及到音乐的节奏和鼓点，这种SPIN难度非常大，除了对腿部力量和身体柔韧性的要求，还要求运动员掌握换腿的TIMING，亚古丁在技术成熟的同时，在SPIN上加人了姿势的革新，他在阿拉伯的劳伦斯，断箭，角斗士和铁面人等长短项目里配合音乐的特色都有比较新颖的SPIN动作编排。男子花滑通常应该体现女子有没有的速度，力量，不错每一个选手的技术动作应该有他的特色，但花样滑冰之所以与众不同，就是它是一种把运动，技术，力量融入到艺术和音乐当中去的，因此每个ELEMENT即要有高的技术含量，也要融汇到花样滑冰选手所要体现和演绎的音乐里去，一味追求独特与众不同是失之便颇的。)
