[肖邦升C小调第七号圆舞曲] ～ 俄国小冰舞Kosigina/Moroshkin自由舞(10-11)

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俄国小冰舞KM本赛季的自由舞音乐选自肖邦的升C小调第七号圆舞曲之管弦版
Cosplay了由肖邦组曲改编的浪漫芭蕾《仙女们》中的一组双人舞
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钢琴演奏版本欣赏

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芭蕾《仙女们》背景介绍（转载）
    20世纪初，俄国作曲家格拉祖诺夫根据肖邦的7首钢琴作品改编成了管弦乐作品《肖邦组曲》，并为我们织就一幅浪漫的情节画卷：青年诗人肖邦在月夜漫步在烟雾氤氲的丛林小径，一抹淡然的月光洒在凄凄灌木之上，诗人赫然发现一群身着白纱、背上振翅的仙女，惊喜的诗人上前与仙女们交谈舞蹈。梦境过后，这不过是诗人美妙的浮想联翩。
    俄罗斯的芭蕾编导米歇尔.福金根据这组《肖邦组曲》创作了独幕舞剧《仙女们》。
    序曲采用的是肖邦的A大调前奏曲（作品28-7）。在恬静沉思的旋律中，一幅静态造型画面展现在我的眼前。林中小径和惨淡月光像隔着白纱的梦，诗人和围绕他的三个白衣仙女成雕塑状。其余20个白纱仙女舒缓妙曼的群舞场面，营造了那种夜晚的深邃、恬然、宁静和神秘的气氛。
    在降A大调的夜曲（作品32-2）的缓板中，诗人和两个仙女如同从回忆中缓缓苏醒，那种轻盈、飘忽、难以捕捉的美，像精灵一样在空气中飘舞。诗人和两个仙女的双人舞。背景的众仙女以队列组成各种优美造型。其中也有仙女的变奏，那种缥缈的舞姿，让我们再度回到浪漫芭蕾时的旧
梦。
    在欢快轻盈的G大调圆舞曲（作品70-1）中，一个仙女跳起流畅活泼的变奏。她飘忽的大跳，轻盈得仿佛要飞起来。在配器上，我注意到三角铁清脆而活泼地奏响，配合舞姿上打击、小跳，让仙女那种无忧表现得淋漓尽致。还有黑管的音色，配合足尖碎步或小跳，显得很俏皮。
    接下来的两首马祖卡分别是C大调（作品70-1）和D大调（作品33-2）。前者是比较舒缓抒情的，较多使用了弦乐和黑管。舞蹈是诗人的独舞，动作比较柔和，没有炫技性的空打击和跳转等，但是大幅度的控制是非常要腰腿的功力和脚下稳定性的。后面的这首马祖卡是非常欢快跳跃的快板，是仙女的独舞。仍然有三角铁的运用，风格也是前面那种轻盈流畅，但动作上穿插了大幅度的跳，还有在众仙女们队列之间穿梭的场景。舞姿更加舒展，旋律也是更加明快。再次的A大调前奏曲。仙女的独舞，那种再度陷入沉思、细腻和抒情。
    下面展现的是肖邦性格中那种忧郁、凝思、焦虑甚至烦躁。作品选用的是升c小调圆舞曲（作品64-2）。在大提琴那低沉、暗哑、紧张的旋律中，我仿佛看到了诗人那辉煌背后的苦涩和抑郁，看到攀至巅峰之后的惆怅和陷落低谷时的痛苦。这是诗人和仙女的双人舞。大幅度、多次的托举，轻盈的飞舞，让我看到诗人远离尘世、进入梦想国度的理想。舞曲中间一小段欢快的快板，竖琴像流水一样潺潺滑过，三角铁像精灵一样飘过，足尖碎步宣泄了内心焦虑之后的释放，让人在惆怅之时看到了头上的明月。再度回到慢板，可已是千帆过后，步履已经轻盈。
    寂然之后，肖邦最华丽、最欢快的降E大调圆舞曲（作品18-1）奏响，将我们的情绪再度带入现实的欢乐。众仙女排着整齐的队列跳起群舞。诗人和独舞的仙女们再度加入这华丽的行列。其间的慢板穿插了诗人和仙女的独舞，仍然唯美、抒情和细腻。群舞中的24位舞者在白纱缭绕中帮我们完成了这个梦幻之旅。诗人和众仙女们在渐次高涨的乐声中，凝固成开幕时优美的雕塑。
    虽然肖邦作品中没有柴可夫斯基、普罗科菲耶夫或哈恰图良等作曲家那样专门根据芭蕾作品来作曲，而是根据肖邦的作品进行编舞。但他的这一套组曲之中涵盖了他钢琴作品的主要形式，它的编舞又被冠以“浪漫主义的幻觉”这样一个浪漫副题。所以钢琴诗人肖邦的作品，跟编舞福金那种虚拟地再现浪漫时期“白色芭蕾”和制造梦境结合得那样水乳交融、意境绝美，仿佛肖邦生就为创作《仙女们》而作的《组曲》，或者，肖邦真的是在月夜丛林邂逅了仙女们，才有了创作上述作品的灵感。


JGPF FD 这套FD编得很好看，女伴肢体动作真美，配上白色的纱裙，飘飘若仙梦幻般的感觉

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唯美！喜欢

今年JGPF的时候，对这一对印象非常深刻，就因为他们用了这首肖邦圆舞曲。