enderstar 发表于 2012-10-5 13:50
我注意到瓦格纳的LP在舞蹈设计上还是很符合音乐的要求的。因为是一套以芭蕾舞为主要元素的节目,所以整个 ...
关于这个话题我再回最后一个帖,过两天我会发Wagner这套节目的分析
对于衔接,规则除了列举评价衔接的各个方面,还在解释中专门加了这样一句话,transitons can be short or long, including the use of blade, body, head, arms, legs as dictated by the music. 衔接是节目的有机组成部分,和音乐是有不可分割的关系的。 衔接和编排的确会有一些重叠的部分,其实这五个分项之间都或多或少的有联系,想完全彻底的割裂开比较困难。
Wanger的编排,首先要明确一点,这不是一套芭蕾节目。音乐的确是和芭蕾舞剧一样,但在这个节目中它是电影原声,而不是芭蕾舞剧音乐剪辑,所以节目叫黑天鹅而不叫天鹅湖。电影这个平台是不可忽视的因素,这是一个再创作,音乐在电影里除了表达芭蕾舞剧的情节外,还要表达电影情节和电影主人公的心理变化。所以这套节目,不是芭蕾舞剧的缩编或者片段,而是一套以电影音乐为背景的节目,只不过恰巧电影的题材是芭蕾舞剧,而电影又大段的用了芭蕾舞剧的音乐作为配乐。这个编排恰恰是非常有心思的一个人,他之所以用电影作为平台,就是为了最大程度的掩饰Wagner的不足,如果这是一套芭蕾舞音乐剪辑,那Wagner滑就显得逊色不少,而借用电影这个平台,芭蕾就不是第一要素了,而是戏中戏,不仅回避了Wagner在气质上的不足,还给了她更多再创作的空间,因为她不仅可以演黑白天鹅,更可以挖掘扮演黑白天鹅的芭蕾舞演员的内心空间。有可能的话还是要看一下电影。
对于上面列举的城市之光和胡桃夹子,这两套节目,为什么是衔接“极佳”的范例,很重要的一个原因就是浑然天成,和音乐融为一体,其实不见得难度都是最大的(注意,难度不是最大,并不代表没有难度),也不一定到处都塞满了衔接动作,但却是最适合,最恰到好处的。
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