原帖由 fjn219 于 2007-10-25 20:32 发表 
有一个一直想问的问题：荒川跟了肥莫仅仅有不到3个月的时间，可是新编的两套节目在奥运会上TES有了相当大的提升，原来荒川SP的TES一般都在30分出头，可是冬奥会上将近36分，自由滑在只有5个三周的情况下仍然拿到了将近62分。
再看看这个赛季的大波妹：去年在跟了肥莫之后，SA第一站LP的TES就拿出了一个BH的不能再BH的70分，最后世锦赛在出现了明显失误的情况下也有68分。
矮桥也是，世锦赛上那个几乎不可能的86分......太吓人了。
所以我觉得，好像肥莫的节目，TES总是相当“吃得住劲”，很少有被降组，被扣分的情况出现。
其中的奥妙在哪？大家指点一下？
我觉得SHIZUKA的提升是有实力的提高做支撑的，以前SHIZUKA是不会做贝而蔓的，导致旋转定级上吃亏；而且04年的时候她所有的跳跃都放在前面做，OLY的时候5个TRIPLE里有2个在后半段，而且其中一个是3--2-2，相当于一个3-3；步法自然是肥莫的强项了！
至于MIKI，短节目的飞跃和她3-3被承认关系很大吧，一个3LOOP和一个2LOOP甚至一个摔倒的比，分数就高了一大快了！
总的说，M的编排，就是尽量利用规则把选手擅长的难度动作编在后面，而音乐完全是在动作编排结束后为了动作选和剪接的，问题是即使这样M还是选一些被用滥的旋律来编排，未免显得创议不足！对比一下TOM DICKSON得编排，特别是本赛季JEREMY ABOTT得LP，把MW这样得音乐穿插起来都比单独拿出来滑来得精致！
LORI NICOL现在也变的比较讨巧了，利用一些现成的节目加以修改来维持音乐和动作的统一性！虽然较M比音乐上更丰满一些，不过旋律上重复的概率就大一些！不过LN也偶有神来之笔，比如MAO上赛季得SP！
唯一为了音乐而编排动作的就是DW，也就是为什么DW的节目对音乐和动作要求都很高，因为音乐到的时候动作也要到，所以适合DW编排的还是比较少的！这个也是偶对YUNA有点担心得，上赛季虽然大获好评，不过SP还是TOM编排得，而DW得LP，几乎没有CLEAN过，当然她上赛季身体不好也是原因！JEFF也是个好例子，虽然步伐旋转都很出色，不过这些技术上浪费了大量体能，没4就没办法和其他选手竞争，又上4又编那么难得节目，绝对对小JEFF是巨大得考验！
今天看到KIMME换节目的事情，DW给K编排用的是1998年德鲁。芭里莫尔在好来午复出的作品《新灰姑娘传奇》的音乐，是DREW在经历少年成长期的镇痛和迷惘后回归的一部爱情轻喜剧，不用看都知道这个节目是浪漫甚至略微带一点幽默的风格，不过K显然不太合适，因为K是个要强而且个性突出的选手，用米国人的话说就是A COMPETITOR，所以她把握不了，最终还是选择可以激励她夺牌的今夜无人入睡，因为06年她第一次参加奥运时她听过！ |
LS好记性...
显身卡
从头到尾的难度动作，音乐有没有没什么分别