舞者，滑过冰雪的鸿沟（转载）

  
      
舞者，滑过冰雪的鸿沟


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    人人都知道花样滑冰魅力十足，那么它是如何编排出来的呢？
    音乐、舞蹈、服装、灯光、表情、角度、场景、影式或镜式的交流，都要在编排时考虑到。它跨越了太多的文化因素。编者的思想、舞者的精神，在裁判的眼中会被怎样的解读呢？如果双方的文化身份存在东、西方的差别，情况又会是怎样的呢？
    在北京演出的《图兰朵》与在意大利的演出，味道肯定不同。就像外国人练武术，怎么看都觉得少了些什么。
    申雪、赵宏博这对来自东方的舞者，屡屡在国际大赛中被来自西方的裁判误解、压分。有人说，我们应该改变，向西方的文化传统靠拢。
    然而，一位德国籍裁判长却对姚滨说：“你们不要总是揣摩西方观众的口味。你们只要尽情表现出中华民族的文化内涵，我们虽然看不懂，但我们会觉得高！”
    究竟应该怎么办？
    中国花样滑冰运动近几十年来的发展、变化，正是贯穿了这样一条主线：跨越不同文化之间的鸿沟！
    这一点，在申雪、赵宏博身上表现得很充分。
    《黄河》
    1996年，一曲《黄河》拉开了申雪、赵宏博进军世界冰坛的序幕。
    像以前一样，他们的教练姚滨，成了完完全全的“超人”。从音乐的选择、编辑，到舞蹈、动作的设计等等一条龙，全由他一人完成。
    就连服装也是姚滨亲自设计、制做的。小时候母亲的言传身教，让他学会了踩缝纫机。他就自己拿着尺子量，也不打纸样，直接用布裁。肥了就裁下去一些，瘦了再补上一点。
    在当年的世界锦标赛上，申雪、赵宏博凭着这套编排，名列第十五名，确立了世界一流选手的地位。然而，至少现在回过头来看，那时的编排实在是幼稚得很。
    下一步将如何发展呢？
    《春魂》
    西方高水平国家的花样滑冰运动发展至今，已经形成了整体规模。音乐、舞蹈、服装、步法、体能、心理……都有专门的教练负责。运动员需要哪一方面的帮助，就分别花钱聘请。
    差距是明显的。于是，中国的花样滑冰开始向国外的各类专家们请教。
    1999年，中国队花费一万美元，聘请了国际非常著名编排专家、加拿大人姗德莉·拜丝和冰舞世界第三麦考尔。从音乐到舞蹈、再到服装全部交给他们编排。
    他们主动推荐《春魂》：“这是你们中国人的作品，怎么样？"音乐挺大气，姚滨觉得还算不错。他们又把服装拿了出来，"怎么样，喜欢吗？”
    看着他们急切、兴奋、渴望认同的目光，姚滨、申雪、赵宏博三人心里挺别扭。“恩……喜欢，喜欢。”三人不忍心让对方的失望，勉强地说。
    在试滑当中，像是穿上了一件很不合体的紧身衣，申雪、赵宏博处处觉得别扭。动作完不成、速度提不起来。
    观看一遍之后，全队上上下下达成了一致意见：这套编排必须进行大手术！
    世锦赛时间临近，音乐无法再变，但步法、顺序、连接方法全部打乱，重新编排，仅仅留下了很少的几个动作。最终，这套动作失败了。
    对这件事，外界有很多说法，有的说是因为姚滨做了较大的改动导致失败；也有人说幸亏进行了改动，否则更加不堪设想。一致的看法是：这次合作失败了。
    之后，又打算聘请美国人苏姗编排。但她更绝：“你们既然请我，就要相信我。我的编排你们一点也不能改！”这怎么能合作呢？就此告吹。
    仿佛走进了死胡同，中国的花样滑冰到底应该向何处走呢？
    《图兰朵》
    “自家的孩子自己最了解”。该发挥什么长处，还是自己最清楚。姚滨逐渐看清了这一点。
    今年，“从音乐到风格，一定要让申雪、赵宏博有一番彻底的变化！”姚滨寻思着，既要让外国人看得懂，又要表现出中国人的文化、精神。《图兰朵》！姚滨有了惊喜地发现，这是一段讲述中国公主的故事，又是由意大利人普契尼写的歌剧。就是它！
    这一次，中方聘请了美国人莉安·米勒做编排。她的合作态度非常好，经常主动找姚滨协商修改。
    当时，姚滨去美国与米勒一起找录音师剪辑、录制音乐。录音师洋洋得意地在序曲中间加了两声大鼓，他说：“我看了天安门版的《图兰朵》，那里就是这样加的，我觉得很有气势。”
    “那是天安门！”姚滨怎么听都觉得突兀，心想，“比赛场地能和天安门一样吗？”他极力反对，最终还是把鼓声撤下了。
    5月份，米勒的编排出炉了。而这仅仅是一个“大纲”，具体的事情都要由姚滨来完成。最终，舞蹈、步法、慢板的设计，全是由姚滨和申雪、赵宏博经过反复的训练、磨合完成。
    8月份，米勒来到中国，她似乎已经忘了自己的编排，竟然没有感觉到编排已经变化。经过姚滨的反复解释，她才恍然大悟：“这样好，这样好，还是改过的好。”
    美国方面的服装制作还没有完成，申、赵二人的服装又出自姚滨的设计。最近的两站世界大奖赛，他们都获得了冠军。
    前不久，在日本举行的国际裁判员学习班上，申雪、赵宏博的这套动作被当作范例来讲解。主讲认为：“音乐段落处理得非常完美……他们完全是在用身体语言表达情节。这是一段发生在他们两人之间的现代爱情故事。”

不知道大家对这套图兰朵有什么感觉!!
但我真的是非常喜欢,出色的编排,高难度的动作,深情的演出,还有那磅礴的气势,都是她的优点,而且我也感觉比小赵小雪前些年的节目有了层次上的飞越!

不知道大家对这套图兰朵有什么感觉!!
但我真的是非常喜欢,出色的编排,高难度的动作,深情的演出,还有那磅礴的气势,都是她的优点,而且我也感觉比小赵小雪前些年的节目有了层次上的飞越!

完全完全同意你的观点,我也非常喜欢这套编排

我也是

这个节目的确是一大飞跃。
他们现在技术上最大的挑战（我个人认为）是旋转。他们的每个节目每到旋转时就要降一个层次。在高水平的比赛中，任何一点不足都会导致最后的名次下降。
抛跳四周虽然更难，但是没有它并不影响节目的整体水平。

和以前的节目相比，的确在艺术表现力方面有所提高。但是就整套动作的编排和表演，还是和俄罗斯选手有差距。
02冬奥会的时候为什么没有考虑请俄罗斯编导来编舞呢？
还有一点，他们的旋转要好好改进，尤其是联合旋转。

不仅是联合旋转，他们的单人同步旋转也经常出问题，特别在短节目中，总影响他们的成绩，我觉得咱们的媒体有时候过分强调裁判因素，总认为裁判有偏见，不容否认我们的双人滑选手抛跳捻转是绝对一流的，但旋转确是二流的。对比Anton和Elena的短节目单人同步旋转，做得时候是不是象一般选手那样一左一右，而是两个人在一前一后正对着裁判，如果两个人同步稍微有一点毛病裁判可以看得非常清楚，比一左一右更容易挑毛病，可人家就是非常同步，让人不得不佩服！包括伊娜和齐莫尔曼的奥运会短节目也是一前一后对着裁判，同步性非常好，莫斯科维娜真是出色的双人滑教练。