小普和尼金斯基

从看到小普的第一眼就喜欢这个花样少年，尤其是他的表演风范。他更像个艺术家而不是运动员。看到他就会想起尼金斯基，那个二十世纪超凡出尘的舞蹈天才，一个使现代芭蕾舞成为现实的人。尼金斯基发疯前的最后一次公开表演是在二战的阴云笼罩下，他站在舞台上一言不发，一动不动，然后突然对观众说：我为你们感到羞耻，因为你们把千千万万的年轻人送上战场，让他们去送死，却跑到这儿来看我跳舞！然后他就被送去疯人院了……不知道为什么，这次看大奖赛在俄罗斯站的赛后表演中看到小普的时候，就突然想到了这个……当然，小普只是全球化时代一个花样少年，不是当年的陷于世界性疯狂中的尼金斯基，他像我们一样快乐，也许比我们更快乐……只可惜这次不能在北京看到他。

先说明一下，尼金斯基被送到精神病医院是第一次世界大战后的1919年。

我觉得Plushenko的天分在某些角度上确实让人想起尼金斯基，跳跃的天才。尼金斯基也是他的偶像。

但是从对自己表演风格追求的方面来说，倒是另外一为俄罗斯选手更让我想起尼金斯基，就是Ilia Klimkin。

Klimkin在俄罗斯滑冰界和世界冰坛上都是一位特立独行的选手，他的节目无论是音乐选择和风格非常独特，甚至可以说是非常怪，杨家声老师曾经评论他的时候就表示，他个人不太欣赏Klimkin，但是有的裁判非常欣赏。有些象当年尼金斯基当年很多舞蹈所带来的争议。

Klimkin也是尼金斯基的崇拜者，从他以往的节目选择的曲目，《牧神的午后》和《彼得鲁什卡》就是尼金斯基经典的节目，他的X-FILES和Sunny Boy音乐上也很难让大多数人接受。即使用《天鹅湖》这样经典芭蕾舞音乐，他的表演也绝不传统，而是一种魔王般的诡异，去年COC有幸在现场看到他这个《天鹅湖》，虽然技术有失误，但从节目上说，我个人认为可以算得上去年最好的短节目之一。

Klimkin明白裁判对他的争议，但他从来不放弃自己的追求，这是我非常欣赏他的地方，如果他放弃了，那就不是他了。

回到尼金斯基的话题，在看过《尼金斯基》手记之后，我越来越觉得，以Plushenko的阅历，很难表现出尼金斯基的精神世界，而且恐怕大多数常人也很难理解这个精神世界。很多艺术上有天分的人，往往过于敏感、脆弱、为了保护自己的精神世界对往往对自己和他人，特别身边亲近的人造成伤害，在生活中往往很难适应现实社会，他们的很多行为不会为人接受的。

克里姆金今年还没有出来参加过比赛吧,听alexes这么一说倒真想看看,我印象里他的外形并不是很突出

klimkin的外形确实不突出，但他的风格多变，经常尝试新的元素。

zhenya本质上是个幸福的小孩，虽然童年吃过一些苦，但这些苦不是精神上的，而是物质的——所以他说他现在有钱了，可以买大房子和汽车，汗……在滑冰上，他喜欢的是比赛的感觉，也喜欢赢，这和尼金斯基对艺术的追求还是不同的。

Klimkin最近一直被膝盖的伤捆扰，能否参加俄罗斯全国比赛还不得而知。

Klimkin的节目，你可以爱，也可以恨，但绝不平庸。

欣賞Klimkin多變的風格，勇於創新的表現，每次都帶給觀眾不同的視覺感受。

把Plushenko和Nijinski想比是不是太抬举了Plushenko呢? Nijinski这样的天才只有一个,他天生就要做独一无二的男演员,他的生命就是芭蕾. Nijinski表现在艺术上的才华是惊人而富有魔力的,如果缺了他今天的芭蕾舞演出也许完全是另一个样子.这一百年来Kirov和Bolshoi培养了多少杰出的男演员, 但他们都不是Nijinski. 我没本事说清楚Nijinski有多伟大,读读Nijinski的传记应该会有帮助.
从现在看Plushenko没有也不可能从根本上改变花样滑冰男选手的现状.除了01年的长节目之外,Plushenko几乎体现不出他对音乐本身的尊敬, 倒是虚荣和浮躁随处可见. 这个时代就是如此,不再会有Nijinski因为没有Diaghilev、没有Fokine、没有Debussy和Stravinsky、没有那些舞美设计者.我们有的是满大街都在放的流行歌和书摊上的漫画书，说来说去都差不多的电影。
Kilmkin愿意付出极大的代价追求他的理想，注定了他不会得到那些不是他最重视的东西。可那又怎么样？我们需要这么真诚的人，他不会被我们遗忘。再过几十年回顾今天大家不一定对Plushenko产生多大的兴趣，冠军年年有他稀奇在那里呢？

以下是引用map在2004-12-5 3:02:16的发言： 把Plushenko和Nijinski想比是不是太抬举了Plushenko呢? Nijinski这样的天才只有一个,他天生就要做独一无二的男演员,他的生命就是芭蕾. Nijinski表现在艺术上的才华是惊人而富有魔力的,如果缺了他今天的芭蕾舞演出也许完全是另一个样子.这一百年来Kirov和Bolshoi培养了多少杰出的男演员, 但他们都不是Nijinski. 我没本事说清楚Nijinski有多伟大,读读Nijinski的传记应该会有帮助. 从现在看Plushenko没有也不可能从根本上改变花样滑冰男选手的现状.除了01年的长节目之外,Plushenko几乎体现不出他对音乐本身的尊敬, 倒是虚荣和浮躁随处可见. 这个时代就是如此,不再会有Nijinski因为没有Diaghilev、没有Fokine、没有Debussy和Stravinsky、没有那些舞美设计者.我们有的是满大街都在放的流行歌和书摊上的漫画书，说来说去都差不多的电影。 Kilmkin愿意付出极大的代价追求他的理想，注定了他不会得到那些不是他最重视的东西。可那又怎么样？我们需要这么真诚的人，他不会被我们遗忘。再过几十年回顾今天大家不一定对Plushenko产生多大的兴趣，冠军年年有他稀奇在那里呢？

我非常非常不喜欢对小普的这种评论

以下是引用map在2004-12-5 3:02:16的发言： 把Plushenko和Nijinski想比是不是太抬举了Plushenko呢? Nijinski这样的天才只有一个,他天生就要做独一无二的男演员,他的生命就是芭蕾. Nijinski表现在艺术上的才华是惊人而富有魔力的,如果缺了他今天的芭蕾舞演出也许完全是另一个样子.这一百年来Kirov和Bolshoi培养了多少杰出的男演员, 但他们都不是Nijinski. 我没本事说清楚Nijinski有多伟大,读读Nijinski的传记应该会有帮助. 从现在看Plushenko没有也不可能从根本上改变花样滑冰男选手的现状.除了01年的长节目之外,Plushenko几乎体现不出他对音乐本身的尊敬, 倒是虚荣和浮躁随处可见. 这个时代就是如此,不再会有Nijinski因为没有Diaghilev、没有Fokine、没有Debussy和Stravinsky、没有那些舞美设计者.我们有的是满大街都在放的流行歌和书摊上的漫画书，说来说去都差不多的电影。 Kilmkin愿意付出极大的代价追求他的理想，注定了他不会得到那些不是他最重视的东西。可那又怎么样？我们需要这么真诚的人，他不会被我们遗忘。再过几十年回顾今天大家不一定对Plushenko产生多大的兴趣，冠军年年有他稀奇在那里呢？

我不同意你的说法。

芭蕾和花样滑冰有一定的联系，但是它们又是有本质的区别的。我觉得芭蕾是真正的高雅艺术，比起花样滑冰来更深，更不易为普通民众接受。而花样滑冰相比而言已经算是雅俗共赏的了。当我看了一些芭蕾舞剧以后再来看花样滑冰后，甚至觉得花样滑冰有点俗。其实我心里非常清楚，这只是因为花样滑冰的取材更为多元化和大众化而已。

Nijinski是芭蕾舞演员，而plushenko是花样滑冰运动员，这两者的可比性本来就不是那么强的，你又何必说什么“拿Nijinski比plushenko是抬举他了”呢~~

作为一个运动员，他们的付出丝毫不会比一名演员少，他们的伤痛病患和危险更不是芭蕾舞演员所能体会的了。仅仅是因为你不喜欢plushenko近年来所用的音乐，他的表演风格就否定他，我觉得是很不公平的。

还是那句话，比起芭蕾舞来，花样滑冰更加大众化，雅俗共赏，你不可能要求一个花样滑冰运动员老是去演绎那些很深的古典音乐。而我相信plushenko也是全身心地热爱花样滑冰的。

同意Yvonne的观点~~~

然后再说几句我的……：

普是一名运动员，对于运动员来说，胜利恐怕应该是最大的理想吧，想夺冠不该为人所诟病吧。普说到底还是年轻，也没经过什么事，难免浅薄一些，但这不是轻视他的理由，谁不是从小到大慢慢成熟的呢？他现在是走了些弯路，但我认为仅凭他为滑冰落下的一身伤病就不应该随便给他一顶“不真诚”的帽子。

其实最不顺眼的一句话就是“冠军年年有他稀奇在那里呢？”这句话说的倒真是轻巧啊，只可惜所有运动员的梦想和努力几乎被这一句轻飘飘的话给否定了。我等凡人比起艺术天才确实稀奇不到哪里去，可是对于一颗进取的心怎么也应该怀有些许尊敬之意，至少是少些轻蔑吧？人是生来平等的，艺术家不比运动员高贵多少，他们为各自目标所付出的至少应该得到同样的尊重。

我的话over了

我想谁也没有要贬低Plushenko作为运动员的努力和付出，也没有轻蔑的意思，大家对Plushenko的批评意见不是针对他个人的，而是针对节目。当然每个人对节目都可以有自己的看法，未必要求一致意见。

无论是运动员还是芭蕾舞演员在自己的行业上的付出努力都是值得我们尊重的。Katia曾经谈到自己没有成为芭蕾舞演员，她父亲很失望，母亲反替她高兴，因为成为一个优秀的芭蕾舞演员有多么难，被选中之后失败多么容易。舞蹈本身也是相当残酷的艺术，演员身上都有伤，淘汰率也相当高，即使从事舞蹈事业的人绝大多数不可能成为明星，他们很多人只能作为群舞演员。

其实，作为运动员如果没有了批评意见，全部是赞扬，未必是一件好事情。

另外，帖子主题本来就是讨论Plushenko和Nijinski，难免会做这样那样的比较的。

以下是引用alexes在2004-12-5 17:54:13的发言：

我想谁也没有要贬低Plushenko作为运动员的努力和付出，也没有轻蔑的意思，大家对Plushenko的批评意见不是针对他个人的，而是针对节目。当然每个人对节目都可以有自己的看法，未必要求一致意见。

无论是运动员还是芭蕾舞演员在自己的行业上的付出努力都是值得我们尊重的。Katia曾经谈到自己没有成为芭蕾舞演员，她父亲很失望，母亲反替她高兴，因为成为一个优秀的芭蕾舞演员有多么难，被选中之后失败多么容易。舞蹈本身也是相当残酷的艺术，演员身上都有伤，淘汰率也相当高，即使从事舞蹈事业的人绝大多数不可能成为明星，他们很多人只能作为群舞演员。

其实，作为运动员如果没有了批评意见，全部是赞扬，未必是一件好事情。

另外，帖子主题本来就是讨论Plushenko和Nijinski，难免会做这样那样的比较的。

如果是这样的话那再好不过。

有时候批评也是出于对普的看重和爱护。

但一定要建立在尊重的基础上~~~

map的发言一针见血，我表示赞同！

最近两年普的节目越发粗糙，不禁看，不禁琢磨！就像map说的，虚荣而浮躁，对于这种直白的评价，我觉得没有不尊重的意思！

一个好的节目，不在乎你用什么音乐，你就是用流行音乐滑也可以，但是一定要表现出音乐本身要体现的东西，而不是把音乐作为背景去拼凑一个节目！经典的节目，是让任何人都愿意反复去看的！

至于普和尼金斯基，题目就是这么给的，也只能对比一下了，毕竟普把art on ice命名为《献给尼金斯基》嘛！

其实我个人也不是很喜欢Klimkin的节目，但是我很欣赏他追求他自己喜欢的东西的方式，不在乎外人的眼光，不在乎裁判的评价，是自己所全心追求的就好！

尼金斯基对于芭蕾艺术是唯一的,小普对于花样滑冰这项运动来说应该也是唯一的,不会有第二个小普,不会有第二个小熊,还有关,lulu,G\P,G\G他们,这些杰出的选手,都有被别人记住的价值,他们为之付出的代价都是相当大的,甚至是生命.艺术最大的价值,体现在它讲究多元化,就是同一领域,原则上说也没有可比性.MAP说拿尼金斯基与小普比是在抬举后者,其实本来也就不存在比较,不存在谁抬举谁的问题.

体育运动永恒的规律就是江山代有人才出,小普能领这几年风骚,是他最了不起的地方,不应该成为他被诟病的把柄吧.或许百年之后没有多少人记得当年有这样一个运动员,但那又有什么关系呢，一样有人为他如痴如狂.至于说到当下的肤浅\浮躁,真是一种罪过吗?芭蕾舞现在是深沉高雅的,难道它一生下来就是阳春白雪,"世人皆醉我独醒"的么?

大家说得都很有道理。其实有些朋友可能是误解MAP的话了，他主要是从他的角度来反驳楼主把小普与尼金斯普联系在一起的观点。再说要把小普与尼金斯普联系在一起的也不是他，是楼主。当然其中有些用词再商榷一下就好了。

Looop说得也对，每个人都有自己的特点，就像这世界没有两上一样的树叶一样，从这一点，每个优秀的花样滑选手又都是冰坛的尼金斯普。。。